作者：贾思特杜
当第一个主题播放完成，纽约方面传来消息，收视人数已经突破3000万大关。
这个年代，因为几大公共电视网还处在垄断阶段，2000万收视人数的电视节目比比皆是，但3000万收视观众，就是一个很难跨越的门槛，是一种量变到质变的过程。通常只有重要的颁奖典礼或者体育赛事才能够达到这样的收视率。
第一届维密大秀收视人数突破3000万，已经足以被载入电视史册。
丹妮莉丝娱乐计划中将维密大秀打造成‘时尚界的超级碗’的计划，因为这3000万的收视人数，也显得名副其实。
不过，3000万，却依旧不是终止。
说起来，因为东西海岸时差缘故，尼尔森等机构统计的实时收视数据，其实并不是东西海岸的真正实时数据，因为西海岸还没有播放。
这一实时数据更准确一些，是根据以往多年的经验进行的间接预测。美国电视行业的发展已经将近半个世纪，虽然是预测，但在大量以往数据的支持下，这一预测数据与实际也并不为相差太多。
最终，九点钟，持续一个小时的电视播放结束，西海岸还是下午六点钟。
西蒙依旧在马里布丹妮莉丝影城，并且第一时间接收到了ABC方面传来的实时数据。
当第一届维密大秀播放完成，最高收视人数已经冲到4170万，平均收视数据也达到3520万左右。
只是这超过3500万的平均收视人数，就已经保证了ABC当初500万美元购进的播放权是一笔大赚的生意。通常类似收视数据的电视节目，500万美元是根本想都别想。
因此，当收视数据出炉，ABC方面已经开始试探明年的维密秀合作事宜。
虽然只签了一届，而且，按照行业管理，一家电视台拿下的电视节目，除非主动放弃，否则，其他电视网是无法插手的，不过，明年的维密大秀转播权，肯定不是500万美元能够轻松拿下。
第三天，准确的收视数据出炉。
第一届维多利亚的秘密时尚秀，ABC电视网转播的最够收视人数最终达到4210万，平均收视人数为3550万，18到49岁核心观众的收视率更是达到23.7，也就是说，美国所有18到49岁对广告商来说最具吸引力的观众群体中，有23.7%的观众收看了这档时尚秀节目。
美国这个年代的核心观众大致一共有1.2亿左右。
核心观众收视率，并不是实时收看电视节目的观众群体，而是以这1.2亿观众作为基数，无论这些人是否观看了电视。
因此，23.7的收视率，就显得更加惊人，这相当于大概2800万核心观众收看了维密大秀，占据总收视人数比例的80%，相比起来，通常的其他公共网电视节目，核心收视观众占比往往只能达到50%至70%。
这也使得维密大秀的‘净含量’进一步提高。
11月7日的现场大秀，引来的还只是专业的时尚媒体。随着11月12日节目在ABC电视网的播放，这一次，引发的却是全媒体类型的大讨论。
东西两岸主流的《纽约时报》、《洛杉矶时报》、《旧金山纪事报》等等纷纷报道了维密大秀的电视播放盛况。
主导美国舆论的一批媒体进行了报道，更多纸媒自然也开始闻风而动。
一时间，北美大量纸质媒体上到处都是‘维密’相关的字眼。这股风潮也迅速传到了海外。
维密品牌通过这次大秀，完成了进一步的知名度飞跃。
参加这次大秀的40位维密天使，无疑是最直接的受益者。
以往只能通过各种攀蹭的形式提高自己的媒体曝光率，即使成功，往往也只是某某某歌星某某某明星身边的花瓶，这一次，四十位维密天使，则成为绝对的主角，媒体报道中，维密天使的地位也不再是依附于其他人的存在。
各大模特经纪公司面对纷至沓来的针对维密天使的合作邀请，喜出望外的同时，第一时间想到的，也是尽可能保证自身旗下维密天使的地位。
可以想见，下一届维密天使名额的争夺，将会异常激烈。
原本有望成为维密天使代言人却又因为薪酬等方面没能谈拢的超模，此时也开始后悔。
然而，五位维密天使代言人，无疑已经成为地位最稳固的存在。
至于其他，大家只能期待某个对这场大秀拥有绝对控制权的年轻人，不会在明年对维密军团进行大换血。
此外，五首背景音乐，也引起了乐迷的极大关注，纷纷通过电话信件等方式询问这些歌曲专辑的发行事宜。
丹妮莉丝娱乐也很快宣布，将会在感恩节当周，推出维密大秀的录像带。
至于相关的单曲唱片，至少要等到明年复活节。
丹妮莉丝娱乐这么做的目的当然再明显不过，就是为了通过录像带销售进一步提高维密品牌的知名度。
热烈的报道风潮中，当然也不缺少批评的言论。
很多保守的媒体人都纷纷指责这场大秀过于俗艳暴露，容易对青少年群体产生不良影响。
ABC对此也很快做出回应，将会在明年，对这档节目打上TV 14的标签，提醒这档节目并不适合14岁以下观众观看。
当然，到时候小孩子身边还会坚持观看，就不是ABC能够控制的了。
所有这一切喧扰，最后收益的，还是维多利亚的秘密内衣品牌。
此前的维密现场大秀举办之后，维密销量就出现了明显的上映，随着维密大秀的电视播放，相关销售数据更是出现了很大幅度提升。
第511章 感恩档开启（修）
维密大秀电视播放的第二天，11月13日，感恩节档期开启。
哥伦比亚影业制作成本达到4000万美元的《惊情四百年》成为感恩节档期第一部大规模开画的电影，上映银幕数达到2491块。
高门影业的《闻香识女人》在同一天展开小规模点映。
作为高门影业今年的重点冲奖影片，《闻香识女人》的开画银幕数只有20块。
两部重点影片之外，同期上映的还有戈德温影业的《红唇血案》和猎户座影业的《日出前让悲伤终结》等几部小制作电影，开画银幕规模都在300块以内，基本上属于感恩节档期的炮灰级存在。
另一方面，丹妮莉丝娱乐万圣节档期上映的《午夜凶铃》，继10月30日到11月5日的首周2879万美元开门红后，随着口碑和人气的持续发酵，11月6日到11月12日的次周票房跌幅只有非常微弱的13%，再次进账2503万美元。
两周时间，这部日本恐怖小说改编电影的累计票房就已经达到5382万美元。
考虑到接下来就是热门的感恩节档期，《午夜凶铃》在这个档期内又没有其他同类型影片与之竞争，新世界影业发行团队预测，这部日式恐怖片的北美总票房，预计有望达到1.5亿美元以上。
1.5亿美元以上的北美票房，足以确保《午夜凶铃》稳居1992年北美电影票房榜单前十行列。
当初为了节省成本，《午夜凶铃》选在澳洲拍摄，妮可·基德曼的片酬也并不算高，再加上澳洲方面退税，影片最终的制作预算只有1300万美元。
1300万美元制作成本，预计1.5亿美元以上的北美票房，超过10倍的票房成本回报率，让整个好莱坞都感到眼红。
而且，这还仅仅只是北美本土票房一项收入。
当影片在北美本土大获成功，后续的海外票房、录像带和电视播放收入也将水涨船高。
整个项目未来几年的预计总利润将轻松超过好莱坞除了DC电影宇宙项目之外的其他大部分重磅炸弹。
西蒙当初买入《午夜凶铃》改编权时，好莱坞就开始跟风抢购日本恐怖小说版权。随着《午夜凶铃》的成功，好莱坞顿时有很多日式恐怖片项目进入筹备日程。
说起来，《午夜凶铃》成功的关键，到底还是一种全新的恐怖片风格，一种迥异于西方传统尖叫血浆杀人狂的恐怖电影模式。
这种模式以东方式的神鬼恶灵为基础，却也不一定要以东方恐怖故事作为模板。
西方的闹鬼事件，实际上同样是非常丰富的。
因此，其他制片厂纷纷企图跟风《午夜凶铃》时，西蒙却是要求新世界影业总裁丹尼·莫瑞斯收集发生在北美本土的相关素材。
截止《午夜凶铃》上映，9月25日开画的《哭泣游戏》累计票房达到2054万美元。
10月30日到11月12日这两周，《哭泣游戏》以500余块的放映银幕规模，分别继续进账722万美元和537万美元，累计票房也持续攀升到3313万美元。
感恩节档期的到来，同样将使得《哭泣游戏》的下跌曲线放缓。
高门影业预测，《哭泣游戏》的最终北美票房有望在6000万美元到7000万美元之间。
而且，这部票房和口碑都非常出色的低成本文艺电影，也将与《闻香识女人》一起，成为高门影业在接下来的颁奖季重点。
西蒙的记忆中，两部电影都成功入围了当年的奥斯卡最佳影片提名。
这一次，只要《闻香识女人》在未来几周的票房表现达到预期，明年的颁奖季，为了避免摊薄选票，高门影业将会更加侧重《闻香识女人》。
当然，为了尽可能激发后续的票房潜力，《哭泣游戏》同样不会缺少提名。
因为自家出品的优秀电影实在有些多，丹妮莉丝娱乐最近几年都一直有所舍弃。
就拿今年来说，丹妮莉丝娱乐1992年度出品的电影，参加今年五月份戛纳电影节并在8月份上映的《霍华德庄园》、九月份上映的《哭泣游戏》和感恩节档期开画的《闻香识女人》，三部电影在西蒙的记忆中都是明年奥斯卡的最佳影片提名获得者。
然而，最佳影片终究只有一个。
为了避免选票被分摊，丹妮莉丝娱乐也只能为一部电影申请提名，这不可避免会导致其他电影遭遇冷落。
改编自英国小说家福斯特的《霍华德庄园》八月中旬上映之后，累计在北美院线停留9周，本土总票房达到2612万美元。
对于一部制作成本只有600万美元的古装文艺片来说，这已经是非常亮眼的成绩。如果是其他制片厂发行，肯定会成为明年颁奖季的重点。但是，在丹妮莉丝娱乐旗下，哪怕没有《闻香识女人》，《霍华德庄园》也要落在北美总票房预计超过6000万美元的《哭泣游戏》之后。
好莱坞不少电影人都已经意识到了这件事。
比如去年《沉默的羔羊》导演乔纳森·戴米。
相比原时空中《沉默的羔羊》在1992年第64届奥斯卡上的大获全胜，这一时空，在丹妮莉丝娱乐另外两部影片《钢琴别恋》和《末路狂花》的冲击下，这部现象级恐怖电影，却只是获得了几个边角提名。
丹妮莉丝娱乐出于长期冲奖战略考虑，更是完全放弃了第64届奥斯卡。
好莱坞电影人往往更看中自身在票房上的表现，却也不会忽视荣誉。
因为《沉默的羔羊》的遭遇，乔纳森·戴米今年筹备的《费城故事》，最终就没有继续与丹妮莉丝娱乐合作，只是在西蒙的亲自牵线下，选择由米高梅投资。
《费城故事》这部讲述汤姆·汉克斯扮演的艾滋病律师维权经历的电影，只是看题材类型，熟悉好莱坞运作规则的人就能发现，影片明显就是奔着奥斯卡而去的。
原本的时间线上，汤姆·汉克斯凭借《费城故事》斩获了自己的第一个奥斯卡最佳男主角，并且在次年依靠现象级的《阿甘正传》成为第一位蝉联小金人的奥斯卡影帝。
不仅如此，《费城故事》票房也非常出色。
西蒙推迟《阿甘正传》的制作计划后，原本档期紧张的汤姆·汉克斯才得以重新加盟《费城故事》，影片将会在明年1月份开机，预计1993年底上映，冲击1994年的颁奖季。
值得一提的是，除了汤姆·汉克斯可能会再次创造蝉联奇迹外，乔纳森·戴米这一次同样注定无缘奥斯卡。
因为，1993年年底，还有斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》。
西蒙当初选择推迟《阿甘正传》，除了1993年年底档期太过拥挤之外，也考虑到了《辛德勒的名单》的因素。
两部都有望登顶奥斯卡的影片如果相遇，那就太可惜了。
错开一年，丹妮莉丝娱乐也可以理所当然地连续两年成为奥斯卡最大赢家。
以两部影片在原本时间线上的好莱坞影史地位，谁敢说《辛德勒的名单》没有登顶奥斯卡的资格？谁又能质疑《阿甘正传》的实力？
维密大秀电视播放完成后，后续事项都有专人负责，西蒙夫妇俩在随后的周末一起赶往墨尔本参加大卫·约翰斯顿和莱斯莉·惠克特即将在11月21日举办的婚礼，同时计划一直在澳洲待到新年之后。
丹妮莉丝娱乐年底档期的重中之重，11月20日上映的《小鬼当家2》和12月18日上映的《侏罗纪公园》，也都将由公司团队自行运作。
澳大利亚，墨尔本。
城市北郊雅拉河畔的约翰斯顿大宅，随着大卫·约翰斯顿婚礼的临近显得越发热闹。
安东尼·约翰斯顿和诺曼·约翰斯顿两家都住了进来，
西蒙夫妻俩原本是想要住在自己在附近的别墅里的，因为老头子的强制命令，不得不一起搬过来。
维罗妮卡也同时带着小家伙住进了大宅。
最后再加上大卫·约翰斯顿和帕特里克·约翰斯顿，一大家人全部聚齐。
因为女儿的婚礼缘故，莱斯莉·惠克特一家也来了很多人。
11月15日抵达墨尔本，随后连续一周都在各种忙碌应酬中度过，直到11月21日的婚礼结束，大卫·约翰斯顿和莱斯莉·惠克特离开澳洲开始自己的蜜月旅行，墨尔本这边才空闲下来。
西蒙和珍妮特继续在墨尔本住了几天，夫妻俩也离开赶去与墨尔本隔海相望的塔斯马尼亚。
几年下来，西蒙购置塔斯马尼亚土地的动作从来都没有停止过。
意识到这位年轻超级富豪的买入行为，塔斯马尼亚的地价也水涨船高。
然而，终究是位于世界边缘的一块土地，虽然不缺少一些原有土地主人的待价而沽以及抱着某些心思的跟风者，但肯在塔斯马尼亚白白砸钱的人终究不多。
经过持续不断地扩张，西蒙此时在塔州拥有的土地总面积在不知不觉中已经达到了1.3万平方公里，相当于320万英亩，这已经超过了塔斯马尼亚总面积的五分之一。
当然，这其中基本上都是没有任何产出的荒山林地。
除非西蒙打算对领地内的原始森林进行采伐，否则，他很难获得任何经济上的产出。
西蒙当然不打算这么做，他骨子里应该也可以算是一个环保主义者。
只不过，因为性格中的悲观本性，西蒙并没有刻意改变太多事情的意愿，但对于可以随手为之的事情，他也不介意这么做。
为了保护生态，西蒙甚至还买下并关闭了位于自己领地内的一座铜矿，并且投入资金将对因为矿场开采而遭遇严重破坏的森林进行还原。
拥有这样一大片土地，什么都不做，多少有些浪费。
珍妮特曾经提议可以将塔斯马尼亚开发成一个电影外景拍摄基地，这边的森林草原湖泊等原始自然景观，丝毫不比隔壁的新西兰差，西蒙依旧没有同意。
位于天涯海角的这处土地，他只打算作为自己一个人的世外桃源，并不希望得到太多人的关注。
另外，当初兴之所至地在塔斯马尼亚山林深处建造的末日避难所也已经完工。
完全的军用设施级别。
项目完工之后，施工团队撤离，即使不少人都知道密林深处有这样一处工事，缺少准确方位指引的情况下，大部分人也根本无法找到。
11月下旬的一个多星期，西蒙和珍妮特就住在避难所附近的木屋里，白天骑马登山漂流打猎，晚上还会在避难所内休息，并且兴之所至地让人运来大批物资填充避难所的内部空间。