我只想安静地抄书啊 第451章

姜佑曦和许清雅立刻打斗起来。

这一段，是剧情里霍玲儿向王超讨教。尝试还原封于修杀人时所用的功夫，以此来推测封于修的身份。

这一段的动作设计，也是编剧组、赵哲昆和粟芸花心思最多的动作之一。

别的几场打斗交手，只要设计得好看，打斗得精彩就行。

而这一段交手，是有明目的，要和台词对得上。

比如编剧写到，王超说“这一招‘揽雀尾’，发力的方式是武当的。至于具体是武当哪一派，还有待商榷。我觉得，应该是松溪派，或者轶松派。另外几派虽然也有这招秘技，但是发力方式有细微差别。”

那么赵哲昆和粟芸在做动作设计的时候，就不能胡乱设计，必须得设计一招揽雀尾。

但又不能和平时大家看到的揽雀尾一样，那样就显示不出这招秘技的高明。

为了设计这个动作，他们可谓大费苦心。

花好几天时间，设计出短短几个动作。

实际拍摄，不过十秒钟。

“停！”

杜采歌专心致志地看着监视器。

这段戏，他安排了5台摄像机。

其中2台固定机位，一台轨道移动机位，两台手持摄像机。

从不同的位置和角度，来拍摄这一段镜头，最后通过剪辑，剪出最好的视觉效果。

在旁人眼中，这只是一段花拳绣腿，看着效果非常一般。

但在他脑海里，已经能浮现出成片的样子。

反反复复看了几遍，杜采歌宣布：“这条不错，先保一条。我们调整一下机位，再拍一次看看效果。”

大家自然不可能有异议。

拍摄动作片，机位的选择相当重要，同样的打斗，从不同的角度来拍摄，效果就完全不一样。

举个最简单的例子。

早期的功夫片，比如李小龙版本的“精武门”，拍摄时用的广角镜头，场景看上去很大。

在李小龙挑战虹口道场那一段，日本人在外围站成一圈，不断移动，跳来跳去，像是煞笔一样。

然后一个个冲上来，被李小龙一拳一个、一腿一个打飞。

观众就有疑问了，他们为什么要一个个冲上来，使用这种添油战术，而不是一拥而上？

镜头给到李小龙扬威的时候，可以清楚地看到，其余的日本人都站在外围，成为背景板。

这些日本人是煞笔吗？不懂一拥而上吗？

当然不是。

而是当时的拍摄技巧、拍摄理念的限制，一场打斗，如果参与的人员太多，配合就容易出问题。

而一个人出问题，快一点或者慢一点，就会导致整个镜头报废。

如果拍摄一群人一拥而上，那一个镜头或许拍摄很多天都拍不好。

所以只能不得已而为之，让大部分小喽啰充当背景板，一个个地送菜。

可是后来拍摄技巧进步后，对于这种多人的打斗，就有了不同的处理方法。

比如程龙的电影里，有时会有十几个反派喽啰追打主角的镜头。

这样的镜头，却处理得有条不紊，忙而不乱，精彩刺激。

程龙电影里是怎么处理的？

就是通过机位的巧妙架设，镜头里同一时间只呈现主角，和一两个反派喽啰。

当主角程龙打倒这两个喽啰后，从镜头的边缘才又出现另外一两个反派喽啰。

这时切换到另一台机位拍摄的镜头，来展现这一段新的打斗。

而先前的反派喽啰，以及别的准备入场的反派喽啰，他们是处在这一台摄像机镜头之外的。

最后剪辑出来的效果，就是视角不断地变化，程龙不断腾挪、奔跑，不断打倒反派喽啰。

这里正面打倒两人，然后同时背后又两人偷袭，他立刻转身踢倒这两人，侧面又有三人来袭……整段镜头显得非常紧凑，节奏非常紧张、快速、激烈。

这就是通过巧妙架设机位，然后将不同机位拍摄的画面进行巧妙地剪辑，来展现精彩纷呈的打斗过程。

第593章 杜采歌想要的风格

杜采歌并不觉得，地球上有哪部动作电影可以被称作为“动作电影的巅峰”。

因为他觉得，最好的动作电影，永远是下一部。

巅峰？远远未到呢。

随着摄影器材的进化，摄影理念的进步，巧妙利用实拍镜头来打造动作效果的各种方法越来越成熟。

即使不使用昂贵的特效，也能实现许多令人眼花缭乱的动作场景。

比如“谍影重重”为代表的，刻画打斗场景时，镜头几乎贴在了人物身上，让观众能身临其境地感受到现场的紧张刺激，那些贴身短打动作的凶险。

比如“硬核亨利”，用第一人称视角来呈现动作场景，也是别具一格。

比如“剑雨”，综合了传统武侠的拍摄和现代新派的一些方法，动作设计得美轮美奂。

陆竹和尚教细雨四招剑法的那一段，动作翩翩，矫若游龙，是否美得让人落泪？

“谍影重重”至少还有一个好故事。

而“硬核亨利”和“剑雨”的故事其实相当薄弱，逻辑也有问题，却能广受好评，真就是动作场景拍得太好的缘故。

虽然在地球上，杜采歌不是因拍摄动作电影而成名，但并非对动作电影毫不了解。

杜采歌能够站在巨人的肩膀上，有着地球那许多导演的宝贵尝试心得，许多在蔚蓝星还没有开发出来的技法、理念等，他都可以借鉴。

这是一部功夫电影，国术电影，不需要种种夸张的特效，不需要什么一股气劲打出爆炸效果，不需要演员吊着威亚飞来飞去。

这不是传统武侠电影，以往武侠电影里那些表现手法，大部分不能照搬。

杜采歌可以借鉴的，在动作设计和镜头运用方面都有独到之处的中国电影，早一点有“精武英雄”，当代有“杀破狼”“绣春刀”“师父”“箭士柳白猿”等优秀作品。

“剑雨”的话，在剔除那些高来高去的元素后，一些动作设计也堪称教科书。

国外的优秀动作电影，那也不少。

比如“突袭”系列。

比如“谍影重重”系列。

比如近年来的“疾速追杀”系列。

前几部的“加勒比海盗”在动作设计和镜头运用方面其实也不错。

日本的有好几部可以借鉴的，比如“浪客剑心”真人版的三部曲，三池崇史拍摄的“热血高校”系列和“十三刺客”等，这些都是写实风格，很适合借鉴。

还有杜采歌比较欣赏的“魔女”，这部电影的剧情不评价，只说动作场景，可以说是让人耳目一新。

明明主角魔女是有特异功能，力大无比，不是正常人，而且打斗的效果非常夸张，动不动就打穿墙壁、撞瘪钢板，单手捏爆脑袋，但是场景看上去却无比真实。

你的理智告诉你这些都是假的，但是你的眼睛、你的大脑都告诉你这是真的。

当然也不能忘记“功夫熊猫”，虽然主角是一只熊猫，配角是一群动物，虽然有很多魔幻奇幻元素，但是动作设计真的别具一格。

当然，杜采歌不打算把自己的“武林”做成一锅大杂烩。

不可能借鉴来、借鉴去，把自己的风格给消磨掉。

不管要借鉴什么，首先要有自己的东西。

没有自己的东西，风格就无法统一起来，拍出来的电影就会很凌乱。

那么自己要打造的“国术流”宇宙，其打斗场景究竟应该是一种怎样的风格？

杜采歌也思索过很久。

首先，国术应该是给人感觉很真实的，拳拳到肉的，有肌肉的反馈，有人体的极限，不能飞来飞去，不能隔空打牛——可以吐罡气打凌空一寸，可以抓住别人的胳膊一抖就将人家的几块骨头抖脱臼，但隔空打牛真不行。

可以提前预判躲子弹，但肯定不能用“子弹时间”的方式来刻画。

这是写实动作片，不是科幻片。

那么，他要展现的风格之一就是“写实”。

要给人真实感。

其次，因为在“龙蛇演义”的里，一直在强调国术的实战性，把国术分为“练法”“打法”，说国术“只杀敌不表扬”，强调打法的凶险。

那么怎么去表现打法的凶险？

可以借鉴“谍影重重”，用一些短距离的镜头，贴近演员拍摄，展现出打斗过程中的快节奏、凌厉、凶险。

再次，丹劲高手交手，毕竟不是街头混混打架。

除了要体现交手时的凶险和残酷，更要体现出他们的大气、宗师风度。

那么就需要很重视镜头的美感，这一点，可以向日本的几部动作电影学习。尤其是“浪客剑心”三部曲。

且看看剑心vs宗次郎（第一次交手），剑心对战志志雄真实，相乐左之助vs安慈，比古清十郎在竹林里指点剑心奥义这几战吧。

光线和色彩的运用，道具的布置摆放，都是美不胜收。

战斗动作的设计，既有实用性，又兼具了仪式感。

确实是非常值得学习的一部电影。

大友启史的功力，并不在塑造人物上。

至少扮演剑心的佐藤健（也曾主演“假如猫从世界上消失了”），在他的手底下并没有特别惊艳的演出。

但画面质感、光线的运用，实在是堪称教科书级别，这是值得杜采歌学习的。

最后，要借助道具和后期特效，来体现战斗的残酷，血浆，断骨，残肢，一样都不能少。

但不能拍得恶心，而是要体现出暴力美学来。

这一点，可以向热血高校、十三刺客、甚至暴力街区、刺客联盟等学习。

那么归纳一下，关键词：写实。凶险。凌厉。画面美感。仪式感。暴力美学。

这就是杜采歌打算在“武林”，继而在整个国术流电影宇宙中打造的动作风格。

目前在东南亚拍摄王超和霍玲儿的这几组动作场景，是一个非常重要的过程。

这是杜采歌和动作指导团队彼此熟悉，彼此磨合的过程。

要让两位动作指导能真正理解，自己需要什么样的东西，再让他们结合自己的拍摄风格，去设计后面的打斗场景和动作。

虽然时间短促，但是效果还不错。

粟芸和赵哲昆都是很乐意不断学习的人，并不抱残守缺，总是想尝试新的东西，怀有热情和好奇心。

杜采歌与他们的合作，至少在这开始阶段，是非常愉快的。

在拍摄之余，杜采歌也向他们透露，自己想打造一系列“龙蛇演义”电影的想法。

他没有用“电影宇宙”这个词，在蔚蓝星，这个词还不存在。

其实不用他说，光是这部电影的名字，“龙蛇演义之一个人的武林”，就已经透露了他的野心。

这妥妥的是向一个系列的方向发展。

动作指导也是要吃饭的，知道自己可能会获得一张长期饭票，赵哲昆和粟芸当然会更加用心。

第594章 我要的美学

杜采歌闭上眼，脑海里浮现出画面。

那是色彩层次极其丰富的画面，火光映照在木桶、木质墙壁上，明亮和阴影交错，各种道具的摆放看似杂乱其实井然有序，是经过精心雕琢的。

空气中漂浮着点点火焰的余烬，明灭不定，就像志志雄真实的野心一样，灼热，炽烈，但已到末路。

志志雄真实浑身缠着绷带，手持爱刀‘无限刃’，站姿桀骜而大气。

哪怕没看过原著，不了解这个人物，只是凑巧看了一眼的观众，也能通过这演员的扮相、站姿、神态，立刻感受到这个人物的一些特质。