作者：纯洁的米万
到底是真心爱着她还是只是为了钱，月河在这里埋下了一个伏笔。
在回归原生家庭之后，亚纪再一次回到了曾经跟柴田初枝一起居住的地方。
当推开门扉，外面的阳光照射进来，里面依然是凌乱的一角，仿佛跟之前没有什么两样。
就像是下一秒钟，奶奶就会瘪着嘴巴坐在桌子旁边戴着老花镜，见到亚纪推门的一瞬间就会抬起头来，眼睛里露着笑一样。
只不过……
人去楼空，物是人非，让人无限感慨。
……
不过这一段月河的处理也很巧妙，背景音乐并不是像众人想象中的悲凉路线，而是短而快的小节拍，加上不断上升的旋律，营造出了一种奇妙感。
就好像表面上一切都已经消失了，却在看不见摸不着的地方，还藏着什么样的惊喜在等着大家。
种子被埋藏在泥土中，或许有一天会生根发芽。
哪怕到最后，月河也没斩断可能性。
这大概是林沐河最大的温柔了。
……
翔太被送去了福利院，不过呢找了时间跟柄本佑一起去监狱里探望安藤樱。
安藤樱也在影片的末尾释放了最后的温柔，告诉翔太说，其实他们是在忪户的小钢珠店门口一辆红色的vitz汽车内捡到翔太的。
虽然说是【捡到】，但其实在之前的影片细节中有过暗示：
翔太很有可能是被遗弃在车内的孩子，柄本佑当时是想去偷车来着，砸破玻璃的时候反而救了翔太，然后就将他带回去抚养了。
安藤樱觉得他们确实可能没法成为合适的父母，所以才告诉翔太车辆的信息，希望他能找到自己的亲生父母。
……
晚上翔太没有回福利院，而是留了下来跟柄本佑过了一夜。
期间他背对着柄本佑询问说，“当时你们是想要丢下我一个人逃跑的吗？”
柄本佑停顿了一下，下定决心般回应道，“嗯，但是没来得及逃跑就被抓住了。”
“原来是这样。”
两個人晚上一起堆了雪人，虽然没有叫柄本佑爸爸，但是翔太却度过了非常开心的一晚。
第二天柄本佑将他送上公交车，嘱咐说，“到时候就说是我让你留下来的，别挨骂了。”
“知道了。”
翔太没有回头，临到上车前丢下一句，“其实我当时是故意被抓住的。”
然后就跳上了公交车。
似乎已经有了【再也无法见面】的预感，柄本佑在后面追了起来。
直到车辆开出去了很远，翔太才回过头来，对着柄本佑的方向无声地喊了一句——
“爸爸。”
……
看到这一幕，宫本和中尾两个大男人没太能绷得住，瞬间泪目。
说起来也很奇怪，明明月河这部电影拍得那么自然流畅，跟小河淌水似的，也没什么波澜起伏，也没有用特别煽情的手段，却总让人感动。
感动得眼泪直流，根本停不下来。
……
影片的最后，小女孩树里依旧一个人在阳台上玩耍，唱着之前樱空沫沫和奶奶教给她的童谣。
而就在这时，路面上似乎传来了声音。
于是小女孩踩着小凳子站了起来，双手扒拉在阳台的栏杆上眺望着。
镜头给到树里的可爱的小脸，却始终不知道来人究竟是谁。
影片到此戛然而止，屏幕一黑，随着片尾BGM的缓缓响起，屏幕中出现了工作人员的字幕：
【制片人：林沐河】
【导演：井守裕】
……
直到这时，放映厅中的观众们才回过神来。
“欸？这就结束了吗？”
“最后是谁来了呢？”
“不知道啊，但是好像也没所谓了吧？小偷家族都已经散了，变成了各自的生活。”
“啊……怎么这样？”
是啊，怎么这样？
影片其实比现场所有人的预想都要好，本来还以为是个温馨轻快的故事，看完之后总有点意难平的感觉。
啪啪啪……
就在这时，影院中一个人站起来鼓起了掌。
紧接着是第二个。
众人这才初梦初醒般，纷纷站了起来，为这部电影送上掌声。
虽然不是首映式，也没有林沐河的主创团队在，不过电影给人们的冲击力已经足够赢得掌声。
“真好，没白来啊。”宫岛笑着对旁边的中尾说，“没想到看了一场优秀的电影。”
“是啊，我本来准备看看樱空老师，之后就带你去樱花店来的，现在总觉得没那个心情了。”
影片中发生的一切在脑海中挥之不去，而且意难平和无尽的感动让人没有那方面的欲望。
倒是中岛特别洒脱，“去啊！当然要去！为了樱空老师，我们也应该去体验一下。”
“欸？真的假的？！”
……
《小偷家族》上映之后，立刻成为了当月的票房黑马，口碑和票房都爆了。
网络上基本全是好评。
“虽然来之前就做好了可能会在电影院睡着的准备，但是看下来的结果却很是让人意外。
正面的那种。
看了开头，还以为会是淡得如同白开水一般的电影，却不知道为什么，被月河拍出了很强的美感。
电影的前边部分，虽然故事性不是很强，更多的着墨在【小偷家族】成员们的互动。
他们彼此隐藏着的秘密……
却又给人一种非常亲切和唯美、温暖的感觉。
仿佛你看着他们这样的日常，就能被治愈一样。
不知道为什么，我在观看的时候很羡慕这个拼凑的家庭。
看完了以后，内心中依然有着阵阵的悸动。
它虽然不是波澜起伏，有着剧烈的吸引力的电影，却有着自己的慢节奏和淡然如水的吸引力。
在这个时代当中，能够静下来看一部《小偷家族》真的是一种享受。”
“感动，完全被《小偷家族》给打动了，就像是被子弹射穿了心脏一样。
说起来也很奇怪，这部电影里也没有什么特别的煽情片段，演员们的表演也是很克制的自然而然，仿佛现实中的人一样，却有着震撼人心的力量。
看电影的过程中，不知不觉眼泪就下来了。
根本不受控制。
我只能说月河太强了。”
“井守裕导演在这部电影中展现出了一个大导演的风范。看谁以后还敢小瞧月河，说他们只配拍潜水片的？！”
“《小偷家族》让我想起了真实的社会事件：养老金欺诈。
我记得有一则新闻报道称，霓虹一位老人在家中过世之后，家庭成员为了拿到老人的养老金，故意隐瞒老人的死讯直至尸体被发现。
所以充满了井守裕导演对社会的关怀。
稻荷神社的湖面结冰了。
奶奶初枝外出领完养老金，进门后说了这句话。这个故事从冬天开始，也在冬天结束。
但是在小偷家族中，你听到这句话的时候，心中会不由得一阵触动：
啊！
原来这么贫穷而底层的家伙们，其实也在感受着生命和生活的美好。
在他们的世界中，并不全是肮脏污秽，也不完全是算计和卑劣地偷窃。
甚至，有些时候你在电影中都没法狠下心来批评这些人。
我们也不难理解，为何在该片中，月河将贫穷的生活拍出了一种美感。
这美感，正是令人心情沉重的社会题材影片所亟需的，人类情感的脆弱急切地渴求着喜乐美丑的平衡关节。
我认为，比起电影中感人的【亲情】和【羁绊】来说，月河对社会的灵魂拷问，对底层甚至是小偷这种群体的关注，人道主义精神的内核反而是这部电影中最为出彩的亮点。”
“看完月河的《小偷家族》之后我思考了很多：
电影中，每个人扑朔迷离的身世简单地隐藏在只言片语中。
比如那个爱打电玩的奶奶，她真的是为了钱而和亚纪生活在一起吗？
也许是，也许不是。
也许一开始是，但是一起生活了那么久，和亚纪的感情也许远超出了那三万日元，但又无法避免三万日元所带来的隔阂和最终的爆发——知道三万元真相的亚纪还会相信奶奶是爱着她的吗？
生活在一起的温情是真实的，但是为了三万日元而隐瞒了事实的真相也是真实的。
它们同时存在着，并不矛盾。只是我们习以为常的假设，亲情理应是无私的。任何掺杂了金钱的感情都让人浑身别扭。
一家人都穷得只能靠偷东西为生了，在看到饿肚子的由里时还是把她带回了家给她薯饼吃。
本来打算送她回去，看见她满身的伤痕又决定最后将她留在自己家，尽管他们自己就要连饭都快吃不起了。
教小孩偷东西当然不对，但是如果一个人努力工作却挣不够自己的面包又能怎么办呢？
在《复活》中有一段印象很深的话，是聂赫留朵夫在狱中遇到的一位老人对他说的：
【法律吗？首先它把什么人都抢了，占有世界上的一切，掠夺人类所有的权利，杀死所有反对的人。
以后呢，‘他’便造出法律来，禁止别人的抢夺。】”
“若说太宰治的《人间失格》是诗，那么月河的《小偷家族》便是小说。
相比抽象而概念的诗，我更爱具体而丰满的小说。
同样剖析现代都市的“失败者”，《小偷家族》更像是“批判现实主义”，像一个琳琅满目应有尽有的超市，你可以拿起，也可以放下。
同样是表达人的孤独，太宰治用孤独来写孤独，月河则用家一般的温暖来写孤独，似乎后者的孤独更真切，更让人看到某种微弱的希望，而非一片烈焰的绝望。”
“《小偷家族》里，因为没有血缘关系不受法律保护，这个“家”随时都可能分崩离析，甚至连当事人自己都不相信这种关系可以持久下去。
即使如此，在这个【小偷之家】里，无论是老人、中青年，还是小孩子，每个人都很知足，也很珍惜在一起的短暂时光。
他们相处的反而比在从前的家庭里更舒心。
既然选择了这个家，我们之间就有了爱的羁绊。
我可能没法体会到那么多深刻的东西，但是哪怕是月河停留在最表象上的【家庭的羁绊】都足够令我动容，感动得涕泪恒流。”
……
“影片中演员的表演也很传神啊。
柄本佑的老油子，市井小民演活了，而且他去年刚升格成为了父亲，相信一定会对父亲这个身份更有感触。
所以我们在电影中总是能够看到他对待小孩子时，眼神中流露出来的温柔与善良。
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