作者：笔名帅不帅
上次去了机要之地，路平安说起死亡威胁的事，首长给了他一个号码。
要是出事就用，要是没出事，就当这个号码不存在。
面对这种没有证据的情况，路平安依旧决定先报备一下。
而对方的态度倒是挺不错，知晓路平安的相关计划后，给了一些建议，然后就说保持沟通。
路平安心中大定，当晚，他来到横店，名义上是来看片场的，不涉及哑火事件。
横店小徐接机，两人一路聊着片场的事。
片场设置在横店这边，除了是和横店徐家比较熟外，自然是因为这里软硬条件都很成熟。
做抗战戏这里可是熟门熟路了，要枪有枪要炮有炮要人有人，场地搭建的活也有业务极其熟练的团队可以用，还有爆破相关的也有人。
关键是这里天气不错，和南京的气候相差不是特别大，冬天也很少下雪，比北方一些地方更适合一镜到底的要求，可以极大降低穿帮几率。
不能到时候拍着拍着，下雪了，这比下雨、沙尘暴可要麻烦太多了。
而横店方面对这次合作也是相当积极。
大概9天前接到合作要求，第二天小徐就给清出了一块比较合适的场地。
一半多是空地，一半多是断壁残垣，很适合“南京城”。
等于这一下就把置景工作量给减少了至少一半。
剩下的一半就是按照剧本所需修修补补。
目前团队已经在做了，预计一个半月左右能彻底搞定。
进度很快，所以爆破团队就开始试验各类爆破效果。
星辰在爆破场面上鲜有经验，多试试是没错的。
结果这一试就试出问题来了。
对此，路平安继续不动声色，目前在横店的整个剧组，除了他外，其余人都不清楚这次路平安过来的目的居然是为了几个哑火的爆点。
而实际上，路平安要做的，其实已经在做了。
工作日志备份、隐蔽的监控设备架设、人员的背景调查等等。
项国强对这种事没有太多经验，但市面上有经验的人可不少。
能不能揪出来不知道，反正防患于未然也是有意义的。
随后路平安和小徐吃了饭，聊了聊电影的事情，接着回到酒店，宁昊跟着进来。
“怎么了，神秘兮兮的？”
路平安没有隐瞒：“我怀疑有人在剧组搞事情。”
路平安把哑火的事情说了一遍。
宁昊第一反应自然是觉得路平安有些惊弓之鸟了。
但他依旧放在了心上，尤其是对路平安提出的摄影机不离身的问题表示极度肯定。
小型手持稳定摄影机，说是小型，实际上也很大的，而且目前星辰乃至国内，或者全世界就这么一台。
要是坏了，得修好久，他自然不会让别人去看管。
路平安担心的则是buff所影响的是人员伤亡情况，但设备伤亡可不在范围内。
所以两人也算是一拍即合。
随后宁昊也问了：“是不是真抓到一些苗头了？”
“现在还不好说，反正留个心眼肯定是没错的。”
“这确实的。”
宁昊点点头，然后担忧道，“真要这样的话，就得把事情往最坏的情况去想。”
先不说有没有“敌特分子”，就算是普通剧组之间，这类事其实也不新鲜。
安插卧底，搞破坏，泄露剧本，甚至前不久还有人在某个剧组投毒呢，搞得那剧组一百来号人大半夜上医院。
在利益面前，什么龌龊事都有可能发生。
接下来两天，无事发生。
路平安依旧没有松懈情绪，刘茜茜问什么时候回来，路平安再次延后，搞得她有些闷闷不乐，但路平安不管，更是把原本定好的和欧洲三大的谈话都放在了横店。
胡清泉一开始有些疑惑，但知晓路平安的怀疑后直接同意，然后把三大的人从京城拉到了横店。
次日，路平安在横店片场见到了来自三大的电影人，其中两个比较熟悉，一个是柏林和戛纳都见过的，是肯达洛导演，另一个就是威尼斯那蔫坏的老头，中国通马可穆勒。
三大的人过来，横店老徐自然也要出场沾个光，这是对横店都有帮助的。
老徐还觉得路平安很是仗义，路平安欣然接下。
逛了一圈横店后，在开席前，大家坐下聊电影的事。
关于《1937》，实际上胡清泉并没有和他们说这是一部以什么样形式拍摄的电影。
因为这是从一开始的死亡威胁开始就定下的保密工作。
既然要用技术性冲奖，那就最好不要提前漏了是什么技术。
其中涉及到一个时间问题。
要是现在已经快拍好了，或者就要送片冲奖了，那么公开也没事。
不然的话，这个世界上也不止有路平安能拍一镜到底的。
要是被人复制了，那技术优势肯定会小很多。
所以当下实际上公司里面知晓情况的也只有各部门的负责人、胡清泉以及路平安的几个朋友们。
真正对外也只会说会用比较多的长镜头，展现艺术性，比如对现在这三位还有横店老徐就是这样说的。
但谁能知道路平安是真的玩儿一镜到底啊。
就算知道，也几乎没有人觉得你能拍得好。
所以马可穆勒等人过来，其态度实际上并没有那么狂热，只是出于对路平安这颗新星的重视。
去年《断背山》是国际艺术电影上最亮的那颗星，这颗星落在了威尼斯，让威尼斯电影节很是风光了一把，戛纳有些不服气，柏林这个最早把路平安当做嫡系的电影节也很幽怨。
所以这回胡清泉说路平安又要拍一部艺术战争电影了，三大自然会表现出积极性。
他们要的，就是争夺首映权，要是电影好，提前给入围甚至颁奖都没问题的。
三大也是竞争关系，在这方面争夺地很凶的。
影史上有很多电影甚至连拍都没拍完就已经被三大的奖项锁定的。
比如科波拉导演的那部号称最伟大的历史战争电影之一的《现代启示录》，没剪完，就直接拿下金棕榈。
王家卫的《2046》，还没拍完就被宣布入围戛纳，然后一直等到开幕式前一刻，最终剪辑版才被送到电影节。
诸如此类的电影还有很多。
总之三大奖对于成名艺术大导演总是会给很多特权的。
现在路平安大抵也是如此了。
当然具体的还是得看电影的形式和内容怎么样。
对此，胡清泉在和三位签下保密协议后，给了剧本，说起了电影故事。
三位电影人听后，脸色稍稍有些变幻，然后马可穆勒率先称赞：“哇哦，很不错的故事。”
显然，这故事似乎简单了一些。
有艺术升华，但不是很多，有隐喻，但也不够有力，而且这方面也很敏感的，隐喻太用力，会触及一些东西，毕竟这是二战时期中国的题材。
所以三人的第一印象就是：这次怕是要白来了。
然而等胡清泉说起电影的拍摄形式后。
三人纷纷大呼：不可能！
目前一镜到底的，且是60分钟以上的电影其实也不少。
比如1948年希区柯克的《夺魂索》，2000年的《时间密码》，2002年的《俄罗斯方舟》，2005年的由九个短片组成《九条命》。
还有2003上映的意大利剧情电影《一刀不剪》，别名《小弟弟的一天》。
这些一镜到底的电影，质量或高或低，而世界影坛对这种表现语言其实已经不陌生。
但《1917》也自有他的厉害之处。
首先他是战争电影，这种电影和“话痨一镜到底”的电影最大的不同就在于难度。
话痨电影大多都是文戏，一个房间，几个人，噼里啪啦说完，解决了。
而战争片自然少不了大场面，大场面+人数众多再加上一镜到底，这种难度想想都头皮发麻。
这也是为什么在数字摄影没有出来的时候，这种大场面的一镜到底几乎没有人拍的原因。
太难了，也太贵了！
不仅如此，数字摄影有着胶片摄影没有的剪辑优势。
另外，随着科技发展，各类后期技术也越发成熟。
所以在08年以后，数字摄影机以及其余技术开始慢慢普及并大发展后，一镜到底，或者说“伪一镜到底”的电影便多了起来，也涌现了许多猛片，比如2014年拿下奥斯卡最佳影片等四项大奖的《鸟人》。
所以放到现在，当《1917》的拍摄手法被三人知道后，三人纷纷摇头，大呼不可能。
当然，他们也不是真的觉得不可能拍出来，而是觉得拍出来也不会太好。
因为胡清泉说了，这次还要结合各类光影艺术，要把艺术性和剧情性结合地完美。
剧情他们知道，刚刚已经看过剧本了。
很简单，但这是放在一般电影角度上看的。
但要完美结合出艺术性？
镜头语言、配乐、剪辑灯光等呈现出的光影声画艺术效果，在一镜到底的前提下，怎么体现？
大家都是电影人，知道其中难度的。
一镜到底的好处是沉浸感极强，但缺点也很明显，就是很容易让电影在某个时刻进入枯燥的阶段。
一般电影都是用别的镜头来补充、转场。
但对一镜到底电影来说就真得考虑手底下功夫了。
所以三人越想，头也摇地越快，他们觉得自己来的话，反正这么点时间肯定是找不出什么像样的解决方案的。
不过三人的兴趣也是越来越高。
电影嘛，造梦嘛。
路平安又是个本事人。
这个梦要是真要能被他造出来，效果也如胡清泉说的那般好，那不用说了，自家肯定不会放过这样一部看似不可能实现的部电影。
所以接下来的问题就只有两个。
第一是什么时候拍出来。
第二是往哪家送。
关于第一点先不说，主要的是第二点。
实际上目前三家的倾向性已经明显了。
把路平安看做嫡系的柏林电影节需求很高。
肯达洛说了，要是《1937》拍出来后效果的确好，那么艺术性有了，题材带来的政治方面的偏好也有了，很是适合柏林电影节。
明年的柏林电影节的送片截止日，对其他人来说是11月下旬，但对路平安的话可以放到12月底，要是那时候电影还没完成，可以先看片，放到1月都再送片都没事。
这就是嫡系大导演的优势。
威尼斯同样很感兴趣，一镜到底代表的就是先锋，要是艺术性能保证，那自然属于专业对口。
而且马可穆勒也同样给了时间特权，说一般人是5月，路平安的话最晚7月都没事。
戛纳的话算是三家里面的感兴趣度最低的。
主要是2002年时候戛纳就给《俄罗斯方舟》这部一镜到底的电影颁过奖，这就有些重复。
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